移民入籍网

一位观念性人物阿尔弗雷多·哈尔进行了探寻。他发明了一种智利护照，只在封面上复印了官方的公文。翻开里面，每幅对页都是装着倒刺电网的集中营的照片，无数排完整的电网层层后退至无穷远处，没有被大山阻断。

这景观可能是他自己的国家智利，也可能是香港（在那里他为越南的流亡者制作文献），或者是在任何别的国家里—在那些国家，人们说着七种不同的语言，用七种语言重复着“打开新门”这句话，把这句话写在靠近地平线的天空上，这七种语言是英语、广东话、法语、意大利语、西班牙语、德语和日语。

它们相应地反映了某些国家严重的移民问题，也反映了一种限制更严的移民政策。作为身份文件，护照同时是国家的也是个人的，被用来确定旅行者的来源。它打开了从一个国家到另一个国家的通道，但也给人们打上了出生地的标签，有时会妨碍他们的改变。护照作为通向诱捕过程的一个综合体，充当着多元文化时代男人们和女人们的一种隐喻，并将它们置于之中，对艺术家来说，“它们的位置不在任何特定的文化之中，而是在它们之间的空隙中，在“运输（transit）中”。

我们怎么研究这样范围开阔的艺术呢？与那些涉及地理环境或社会联合的解释相反，许多当下的艺术作品需要被看成“传送物”。盖伊·布雷特（Guy Brett）对欧亨尼奥·迪特沃恩（EugenioDittborn）的“航空邮件”绘画运用了这个规则，那些东西被“大批地打包、分类”，收到就是为了寄出去：为了“在两个旅程之间被看到”。它们被一种暂时性的诗意支撑着，在这段较短的时间里，它们自己周围的国家—在这个例子中是智利（与哈尔一样）—可以是起点，但不是终点。

移民葡萄牙的真实感受，这样的生活怎能不向往？

葡萄牙这个古老的魅力国度，不仅是众多海外人士旅游度假的选择，也是许多移民者的选择，葡萄牙也是最先带火欧洲购房移民项目的国家，移民条件简单，购房资金少，移民性价比高，但也有过来人说葡萄牙移民生活不好，移民葡萄牙的真实感受很糟糕，那么究竟葡萄牙

终点也不是某些拉丁美洲世界主义者相信的任何大都市，罗伯托·梅里诺（RobertoMerino）说道，这是因为“航空邮件”绘画也把大都市变成了运输场所。没有中心，没有分等级的轨道，这些作品像费利佩·埃伦贝格（Felipe Ehrenberg）、莱昂·费拉里（Leon Ferrari）和其他做邮件艺术的人的那些作品一样谈到智利、墨西哥或阿根廷，但却超越了它们自己的领土，因为作品的旅程把它的外部共鸣变成了消息的一部分。

迪特沃恩过去经常在他的画中使用小房子。旅程中和居住期中相同的紧张状态，在吉列尔莫·库特卡（Guillermo Kuitca）的那些地图和床之间相遇了［图74］。他的图像名称同时反映了不同的地域和非地方化之间的关系。一方面，像波哥大（Bogotá）的街道地图那样，街道不是用线画出，而是用注射器画出；或者公寓住宅的地图用骨头组成，反光镜照亮了无人居住的床，只有录音设备和扩音器影射出阿根廷的恐怖事件。“在马尔维纳斯群岛的战争时期，我开始画小床……那是个消沉的时期，我想在作品中传达出我手握画笔静静地待着想要画画，而移动的是床”。

装置在当代艺术博物馆卡梅中心，瓦伦西亚，西班牙，1993年

当文本被改造时，当人们旅行时，画笔是寂静的。通过在床垫上画出的拉丁美洲和欧洲地图，库特卡重现了那些流浪者的紧张不安：从欧洲到美洲，从一个美洲国家到另一个美洲国家，再从美洲到欧洲。是由于这个原因“这些床才没有家”吗？库特卡同时用旅行和休息来组织这个世界：床垫上城市的地图好像有意要打扰休息。他要把浪漫的场景、不确定的或简直是痛苦的旅程，与摆放着规则床垫的、有组织的空间协调起来；或者相反地，去加剧地图严格的几何性，把它们叠加到梦想着的国土上。地图犹如幽灵，床犹如根：以这样的方式，床的地图迁移着寻找根的人。